Guest-post (1): come affrontare il tema dell'omosessualità in un'opera letteraria

Oggi è mio ospite lo scrittore e blogger Gaspare Burgio, co-creatore del sito Nuvole Prensili, che propone un tema al contempo delicato ed importante, offrendo qualche suggerimento per affrontare il tema dell'omosessualità in un romanzo o in un racconto, senza cadere nello stereotipo.

Sono molto contenta di questa collaborazione, che spero possa estendersi anche ad altri paladini del web, in quanto consente ad "Appunti a Margine" di ampliare i propri orizzonti. Il limite di un blog, infatti, è spesso quello di rimanere circoscritto alle competenze e all'esperienze del suo autore. Io non ho mai narrato storie a tema gay-lesbo, dunque non saprei proporre un articolo così approfondito al riguardo.

 Presto pubblicherò una pagina che spiegherà le "regole del gioco". Nel frattempo, se avete qualche idea da propormi per i vostri guest-post, potete scrivermi ad uno degli indirizzi riportati nella pagina "contatti". 

Quello dell'omosessualità è un tema che coincide con la nascita stessa della letteratura,  basta pensare al termine «saffico», che risale al mondo greco antico. In modo più o meno velato ne hanno scritto Baudelaire e Diderot, senza arrivare agli eccessi di Verlaine. Ne hanno scritto Bevilacqua, Barker, Omero, Simmons e chi più ne ha più ne metta.

E almeno una scrittrice dai contenuti lesbo l'avete letta o sentita nominare: Virginia Woolf.

Oggi, molte piattaforme di distribuzione letteraria inquadrano il genere gay/lesbo come una nicchia precisa: significa che ci sono lettori interessati, e sono di sicuro lettori esigenti!

Nella mia produzione ho trattato più volte il tema omosessuale. Con un racconto del ciclo «Nuvole Prensili», in altri racconti pubblicati sul web e nel romanzo che sto rieditando. Queste storie (e l'articolo che segue) sono nate dai dialoghi avuti con lesbiche e gay che ho interpellato al riguardo, dato che volevo una visione precisa e non basarmi su stereotipi  tirati fuori dai media.

Secondo me non esiste nemmeno il fantomatico «approccio morale alla questione», perché l'omosessualità è una tendenza naturale che si manifesta nella specie umana come in un sacco di altre specie. La morale ce la vogliamo mettere noi, ma non c'è. Quindi o se ne scrive con spontaneità o tanto vale produrre altro. C'è sempre bisogno di un nuovo giallo ambientato in Sicilia o storie di elfi e lunghe spade.

I PUNTI BASE DI UNA STORIA A TEMA OMOSESSUALE

Partiamo col dire che un personaggio può essere o meno omosessuale, ma fino a che non ha pregnanza per la storia inutile sottolinearlo. Assai probabilmente molti personaggi di cui scrivo sono gay o lesbiche ma non entrando nell'economia della storia (perché dire che è gay e non che ha studiato ingegneria?), non ha senso metterlo in evidenza.

Se invece vogliamo fare di questo tema il cardine di una storia, occorre fare caso alle sue caratteristiche precise.

Quando infatti stabiliamo che un personaggio (probabilmente protagonista) è omosessuale, stiamo di fatto suggerendo tre cose:

- Ha una tendenza sessuale

- Ha relazioni di questo tipo

- Fa i conti con la società in cui vive

Sono proprio questi tre punti che formano (oltre ai fatti della trama in corso) la natura di una narrazione a tema omosessuale.

Vediamoli uno per uno.

Punto 1: Ha una tendenza sessuale

Significa che il personaggio è attratto da persone del proprio sesso. Questo potrebbe generare un conflitto interiore durante i primi anni formativi, nei quali il personaggio si scontra con una realtà principalmente eterosessuale (basta pensare ai baci nelle favole). Per non deludere nessuno il personaggio nasconde la sua natura, la nega o la reprime, generando uno stress che, quando prolungato, degenera in gravi scompensi.

Quando lo stress eventuale diventa eccessivo, il personaggio fa outing. Dichiara la sua vera natura in modo da togliersi da dentro il peso dell'accettazione. In casi davvero molto gravi, però, potrebbe non farcela.

Non è automaticamente detto che un omosessuale sia consapevole della sua natura, proprio per le aspettative che si è fatto. Nel caso del mio romanzo, ho esplorato tutte e tre le condizioni possibili: 

1) Personaggio inconsapevole della propria tendenza, che scopre in un secondo momento. In genere queste persone si chiedono spesso come mai la loro vita è insoddisfacente, ma i complessi di inferiorità bloccano l'esplorazione della propria natura reale. Il personaggio non indaga sulla sua omosessualità, così come non indaga su nulla che lo riguarda. Sa solo di non andare bene in senso generico.

2) Personaggio sempre libero di esprimersi, che non ha alcun conflitto e accetta la tendenza. Questo tipo di personaggio ha già risolto il conflitto identitario o non ha mai dovuto affrontarlo. 

3) Personaggio con forti aspettative nei propri confronti che quindi reprimerà quanto più possibile, sviluppando una natura conflittuale. Se il personaggio è stato osteggiato in modo molto forte, per cercare approvazione non farà mai outing. Questo porta a un ovvio logoramento dell'identità.

Punto 2: Ha relazioni di questo tipo

Qui andiamo a toccare un punto essenziale di una narrazione a tema omosessuale. Da etero potrebbe essere molto difficile intenderlo.

Mi tocca definire cosa è l'amore, in termini distaccati: si tratta di una necessità risolta. Si ama la persona che soddisfa i propri bisogni esistenziali. Tra questi c'è l'impulso sessuale, innegabile, ma ci sono ovviamente altri bisogni. Ad esempio si ama chi ci sostiene, chi compensa delle mancanze, chi soddisfa il nostro bisogno di partecipazione ed esaltazione, chi ci rende la vita più comoda.

Questa definizione fa capire una delle cose ricorrenti che mi sono state dette: non c'è differenza. Le relazioni omosessuali nascono, sono condotte, finiscono per le stesse ragioni di quelle eterosessuali. Se sappiamo scrivere d'amore etero, sappiamo benissimo scrivere d'amore omosessuale, e questo deve essere un punto fermo riguardo al tema. In sostanza, l'amore è amore, la tendenza sessuale è un'altra cosa.

Per quello che concerne le attrattive sessuali, sono le stesse di una natura etero. Vale a dire che ciò che piace a me fisicamente di una donna piace anche a una lesbica. Se mi piace un sorriso (o magari una curva), questa stessa cosa attira una lesbica.

Pertanto è possibile attingere alla propria esperienza, e questo facilita molto la narrazione. Non è necessario inventarsi strani modi di essere o strane impressioni. Se a te, donna, piace un tipo per il colore dei suoi occhi, quello stesso tratto piacerà a un gay.

Punto 3: Fa i conti con la società in cui vive

Possiamo dividere il mondo in due parti. Il cerchio delle conoscenze intime, e il resto, che sta fuori.

Un personaggio omosessuale deve in primo luogo trovare accettazione nel suo cerchio delle conoscenze (famiglia, amici, colleghi). A questo punto si scontra con quello che gli «esterni» pensano di lui. Questo può essere un conflitto forte, blando, o il personaggio potrebbe tranquillamente fregarsene.

Parlando con due lesbiche, venni a conoscenza di due atteggiamenti opposti. La sfida (cioè il personaggio tenta un conflitto con gli esterni, manifestando atteggiamenti provocatori) e la maschera (il personaggio non ha la forza di gestire un conflitto costante e vive la sua omosessualità in assoluta riservatezza).

Tra questi due estremi c'è la via di mezzo, che è quella dell'omosessualità individualista. Non la si nasconde, ma non si va apposta in piazza vestiti da queer per provocare la coscienza collettiva. La si vive in autonomia dal contesto globale.

Chiaramente se si vuole impostare la narrazione in questo senso, ci si può riferire ad un ambito storico o geografico e mettere in luce il rapporto che la società ha con i suoi membri omosessuali. Iran del 1400? Italia del 2014? Plutone nel 3500? Lascio alle vostre ricerche esplorare queste possibilità.

Nel mio caso lascio sempre stare questo fattore, dato che sono molto più concentrato sul secondo punto (sviluppo e gestione di amore e relazioni), e i miei personaggi sono sempre omosessuali individualisti. Il mondo non condanna e non influisce.

COSA NON FARE ASSOLUTAMENTE

Se si è etero, la peggior cosa da fare è inventarsi di aver capito il mondo omosessuale da una semplice osservazione esterna. Si rischia di andare a ficcarsi in brutti guai, ad esempio cadere in certi stereotipi. 

Se i nostri lettori omosex leggessero queste cose, storcerebbero il naso:

1) Gli omosessuali sono sempre buoni, sofferenti e artisti. A meno che non si voglia creare un effetto ironico, non è per nulla così. Ci sono anche gay antipatici, scorbutici, felici, gretti.

2) Le lesbiche sono acide e materialiste. Falso per le ragioni di cui sopra.

3) Gli omosessuali passano tutto il loro tempo a rimorchiarsi fra loro. Questo errore viene dal fatto che ci si focalizza sui fattori sessuali, ignorando che un omosessuale ha una vita, amici, lavoro e altre cose da fare. Sarebbe come qualificare un personaggio come «un uomo che fischietta» e farlo fischiare per trecento pagine di romanzo!

4) Un gay vuole diventare donna, una lesbica diventare uomo. Anche questo è falso. Durante gli anni formativi si può andare concretizzando un'impersonificazione di genere («se mi piacciono gli uomini sono una donna»). L'emulazione cristallizza tale stato. Nella media più ampia, però, un gay è felice di essere uomo e una lesbica di essere donna.

5) Platinette non è «il gay», è una queer. La differenza la si nota a colpo d'occhio.

6) Gli omosessuali hanno bisogno di tanto amore e compassione, poveretti! Ecco, questo è proprio l'approccio morale sbagliato.

In definitiva, basta coi pregiudizi e andiamo a verificare certe cose.

CONCLUSIONI

Abbiamo individuato i tre punti cardine che possiamo mettere in luce se intendiamo scrivere una storia a sfondo omosessuale (parziale o totale).

Tendenza sessuale = rapporto con sé stessi

Relazioni = rapporto con altri omosessuali

Società = rapporto con il mondo esterno

Ci possiamo concentrare su uno, due o tutti e tre, secondo quello che intendiamo mettere in evidenza e sempre tenendo in conto il tipo di trama che andrà in scena.

Qualche nota sull'autore.

Gaspare Burgio e Sara Coppola Neri sono due artisti amatoriali, che nel blog "Nuvole Prensili" pubblicano racconti e contenuti che uniscono foto e narrativa.

Gaspare Burgio, autore di questo articolo, è uno scrittore polivalente che ha collaborato a progetti di diffusione narrativa in Creative Commons, sceneggiature per comics, progetti di living theater, fanzine e altro.

Il progetto Nuvole Prensili può essere seguito su:

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